Operación salida de tiesto. Taller de creación y remezcla a partir del Flamenco. (galería) Presentación de la Pie FMC en Suite Barcelona (galería) Taller Pantojismo. Prácticas Performativas de Feminidad Folclórica (galería) El baile, la empresa y el espectáculo. Historias de encuentros y desencuentros en los teatros europeos (galería) Grito y razón: pueblo soy yo (galería) Sesión 5- Bajo los caminos y lugares del flamenco: siglos XVI a XIX (galería) Entre la emancipación y la dependencia. POLÍGONO SUR. (I) (galeria) Arquitectura y práctica espacial crítica en ‘Oratorio’ de Teatro Estudio Lebrijano (1969-1971) (galeria) Falla y Picasso, una transfiguración de «lo español» (galería) Pertinencia del flamenco en la educación y viceversa a la luz de la historia de sus públicos Chabolas, coreas y maketos (galeria) Charla de José Luis Ortiz Nuevo con Belén Maya (galería) Flamencomatón: una historia visual del flamenco (galería) Flamenco: neo-tradicionalismo y post-modernidad (galería) Una peineta, un chal, una flor: las bailarinas españolas de Natalia Goncharova (galería) La técnica vocal en el cante flamenco (galería) Entre la emancipación y la dependencia. POLÍGONO SUR (II/II). A la calle me salí. (galeria) Del pulgar a la caza de pulgas (galería) Presentación de PIE.FMC (galería) Del toque a lo barbero al toque flamenco (foto) Una conversación en Azala, en el campo de Álava (foto) Sesión 6 – La educación del flamenco a debate (galería) Encuentros con la PIE.FMC (galería) Mario Maya: Camelamos Naquerar, ¡Ay! Jondo (1976-1977). Gitanos, cuevas y polígonos de vivienda. A la calle me salí. (Galeria) Sesión 3- Barí/aciones corporales: flamenco, género y belleza (galería) La construcción del espectáculo flamenco (galería) Aprehender el cante. Recursos metodológicos para la enseñanza del cante flamenco (galería) Intervención y mesa redonda (galería) Guitarra de barbero. La música popular de valientes y majos (siglos XVI-XVIII) (foto) Crónica del taller Operación Salida de tiesto (galería) Golo (galeria) Taller de Umbrales (galeria) Danza y arte: del carnaval a la ideología de vanguardia (galería) Charla de José Luis Ortiz Nuevo con Israel Galván (galería) Presentación de la sesión 2 de PIE.FMC (galería) Teoría musical del flamenco (galería) Estrella de los tiempos, el flamenco en algunas imágenes surrealistas (galería) H, una opera, un musical, un teatro, una zarzuela (galería 2) Un ensayo del Teatro Estudio Lebrijano (galería) ¿Las instituciones se cantan o se bailan? (galeria) Fantasías funambulescas (galería) Actuación especial de Carmen Ledesma, Tomás de Perrate y Antonio Moya (galería) Flamenco, vanguardia y cultura popular (galeria) A la calle me salí: teatro urbano, corralas de vecinos y polígonos de vivienda (galeria) Letras modernas, canciones antiguas (galería) ¿Será que el flamenco es analfabeto porque no va a la escuela? (galería) Cuerpos (re)presentados (galería) H, una opera, un musical, un teatro, una zarzuela (galería) Cuartos de utopía (galeria) Quejío, Los Palos, Herramientas, 1972-1977, La Cuadra de Sevilla. A la calle me salí. (galeria) Web de UNIA arteypensamiento (galería) La guerra ha terminado. Arte en un mundo dividido (1945-1968) (galería) Imágenes flamencas en la plástica española (1910-1930) (galería) Actuación (galería) Flamenco: las dos caras de un arte explotado (galería) Cuartos de utopía en WKV-Stuttgart Galería Acercamiento al estudio del baile flamenco desde el ámbito de la educación no formal (galería) Quien canta su mal espanta (galería) Entrevista y presentación del libro «Flamenco y Poder, un estudio desde la sociología del arte» (galeria) Flamenco, un arte popular moderno. Conversación de José Luis Ortiz Nuevo con Enrique Morente Palabras, imágenes y sueños (galería) Jornadas de presentación de la PIE.FMC (galería) Sesión 2 – Guitarra expandida, remezcla audiovisual y cuerpo sin coreografía (galería) Intermedio por rondeñas (galería) El arte flamenco como intuición del mundo (galería) Manu Chao y ¿el fin de la globalización alternativa? (galería) Bajo los Caminos de Villuga (1546) entre Málaga y Sevilla. Contrapuntos ecológico-culturales (foto) Patio de la Cartuja, sede de Unia en Sevilla (foto) Tierra y conmoción o el arte de la grieta (galería) Lo nuevo y lo castizo. Reflexiones sobre la recepción española de las primeras vanguardias (galería) La fonografía flamenca como instrumento de análisis musicólogico (galería) El flamenco en la era de su reproducción técnica (galería) Algunas máquinas: Recordar / Archivar / Olvidar (galeria) La guitarra flamenca, amalgama de lenguas sonoras (galería) Carmen en Rusia. La percepción rusa de la cultura española en el arte de fin de siglo (galería) Un debate en el café Malvarrosa de Valencia (foto) Películas asombrosas: de María de la O a Duende y misterio del flamenco (galería) Aproximación a la imagen de Andalucía y los andaluces en Cataluña, 1792-1936 (galería) El baile flamenco: tradición y vanguardia (galería) Crónica de la presentación de PIE.FMC en Sevilla (galería) La seguiriya en el puente – Galería Mujer flamenca, símbolo de perversión, sujeto de libertad (galería)